КОМИЧЕСКОЕ КАК ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНАЯ СТРАТЕГИЯ Д. ЕМЦА ВЦИКЛЕ «ТАНЯ ГРОТТЕР»

Authors (1)

Abstract

В статье анализируется комическое как интертекстуальная стратегия в цикле романов Дмитрия Емца «Таня Гроттер». Рассматриваются основные механизмы художественной трансформации канонов школьного фэнтези и особенности взаимодействия текста Емца с литературной традицией, прежде всего с произведениями Дж. К. Роулинг. Особое внимание уделяется таким формам комического, как пародия, гротеск, ирония и языковая игра. Показано, что комическое выполняет важную интертекстуальную функцию, позволяя автору переосмыслять жанровые модели и формировать игровую структуру повествования.

Keywords

Cite this article

References

1. [1]Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. — М.: Художественная литература, 1965.
2. [2]Бергсон А. Смех. Очерк о значении комического. — М.: Искусство, 1992. / Bergson H. Le rire: essai sur la signification du comique. Paris: Félix Alcan, 1900. P. 49–50.
3. [3]Емец Д. А. Таня Гроттер и магический контрабас. — М.: Эксмо, 2002. — 416 с.
4. [4]Емец Д. А. Таня Гроттер и исчезающий этаж. — М.: Эксмо, 2002.
5. [5]Емец Д. А. Таня Гроттер и золотая пиявка. — М.: Эксмо, 2003. — 384 с. Первое издание на FantLab описано именно так.
6. [6]Лотман Ю. М. Структура художественного текста. — М.: Искусство, 1970.
7. [7]Роулинг Дж. К. Гарри Поттер и философский камень. — М.: Росмэн, 2001.
8. [8]Genette G. Palimpsests: Literature in the Second Degree. — Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.
9. [9]Hutcheon L. A Theory of Parody: The Teachings of Twentieth-Century Art Forms. — New York: Routledge, 2000.
10. [10]Dentith S. Parody. — London: Routledge, 2000.